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Esculpiendo 'Kokue'
La película
de Miguel Ángel Agüero toma cuerpo en el 16º CDPCI
Tres en Huelva
Miriam miente, La noche de 12 años y Las herederas:
las tres son películas de Ibermedia
Convocatoria 2018
115 proyectos seleccionados recibirán los fondos de ayuda de Ibermedia
Averno
El boliviano Marcos Loayza habla de su película candidata a los Goya
Los Premios Quirino
de la Animación

Abren la convocatoria para su segunda edición
¡Siete en la carrera por los Oscar!
Siete películas de Ibermedia en la contienda por las cinco finalistas
Lissette Orozco

'El pacto de
Adriana', cuando los victimarios tienen mucho
que decir
Narrar al narrador

Abner Benaim
cuenta cómo filmó su documental
'Yo no me llamo Rubén Blades'
“Cuba cambió
mi vida”

Alice de Andrade, la directora brasileña de ‘Veinte años’
Medellín es una, en su belleza y en su tragedia
Laura Mora habla de 'Matar a Jesús'
Por un cine mulato
El dominicano Nelson Carlo de los Santos Arias habla de su magnífica 'Cocote'

Por la implementación del Proyecto Piloto Educativo Pantalla CACI

Por la implementación del Proyecto Piloto Educativo Pantalla CACI21 países piden a la OEI la puesta en marcha del Proyecto Piloto Educativo y Cultural de Jóvenes y Cine Pantalla LEER MÁS...

Ibermedia reserva un mínimo de 200 mil dólares para obras de animación

Ibermedia reserva un mínimo de 200 mil dólares para obras de animaciónEl Programa adecuará sus ayudas para apoyar proyectos de animación en la línea de Desarrollo con al menos 200.000 LEER MÁS...

LA CORTE DE ARBITRAJE, ESTAMOS PARA MEDIAR Y ARBITRAR

LA CORTE DE ARBITRAJE, ESTAMOS PARA MEDIAR Y ARBITRARAdecuándose a los nuevos tiempos, Ibermedia renueva el Reglamento de su Corte de Arbitraje y crea la figura del LEER MÁS...

Algunos ejemplos de nuestro cine:

LA MITAD DE OSCAR

GARCÍA

WAKOLDA

MASANGELES

ANTIGUA VIDA MIA

VIUVA RICA SOLTEIRA NAO FICA

CIRANO FERNANDEZ

A MEMÓRIA QUE ME CONTAM

LAS NOCHES DE CONSTANTINOPLA

COLISEO

La palabra cine ya me suena conservadora. La imagen audiovisual tiene otras formas posibles además del cine. Estoy hablando de una nueva maquinaria de imágenes, de nuevas fantasmagorías, nuevas e insospechadas sombras electrónicas; mejor aun, luces electrónicas que, por ahora, apenas entrevemos

​Fenando Birri​

‘Los perros’ y ‘La noche de 12 años’, ambas películas de Ibermedia, compiten con ‘Roma’ y ‘El ángel’ por el Goya a la Mejor Película Iberoamericana

16th diciembre 2018 Por Ibermedia

Los perros, de la chilena Marcela Said, y La noche de 12 años, del uruguayo Álvaro Brechner, han sido elegidas para el cuarteto de aspirantes finalistas al Premio a la Mejor Película Iberoamericana en la 33ª edición de los Goya de la academia española 2019. Ambas producciones realizadas con las ayudas del Programa Ibermedia competirán con Roma, del mexicano Alfonso Cuarón, y El ángel, del argentino Luis Ortega, para llevarse el galardón que el año pasado recayó en otra película apoyada por Ibermedia: Una mujer fantástica, de Sebastián Lelio, que además del Goya se llevó también el Oscar a la Mejor Película de Habla No Inglesa. Justamente, La noche de 12 años, de Brechner, ha sido también la elegida por Uruguay para representar al país en la carrera por los Oscar.

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‘Dos Fridas’, de la costarricense Ishtar Yasin, se estrena en el Festival Noches Negras de Tallin

10th diciembre 2018 Por Ibermedia

Dos Fridas, la nueva película de Ishtar Yasin inspirada en la vida de Judith Ferreto, la enfermera costarricense de Frida Kahlo, se ha estrenado mundialmente en la sección oficial del 22º Tallinn Black Nights Film Festival (PÖFF según sus siglas en estonio). “En Tallin”, contó la guionista y directora costarricense, “una ciudad medieval frente al mar Báltico, tuvimos la gran experiencia de compartir con más de mil personas durante las presentaciones de la película”. Además, “hubo cientos de espectadores que no pudieron asistir a las funciones, debido a que los boletos para ver la película se agotaron con varios días de anticipación”. Así de espectacular fue la première de Dos Fridas en la capital de Estonia, cuyo dato de ser el primer país que se independizó de la antigua Unión Soviética tiene que ver justamente con lo que Yasin transmite en la película.

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El BAL, la plataforma de desarrollo y coproducción del Festival de Cine Independiente de Buenos Aires, amplía su convocatoria hasta el lunes 17 de diciembre

8th diciembre 2018 Por Ibermedia

El Buenos Aires Lab (BAL) ha ampliado el plazo de inscripción de largometrajes y cortometrajes para su 16ª edición hasta el próximo lunes 17 de diciembre. Así lo ha confirmado su productor artístico Facundo Lema. El BAL es la plataforma de desarrollo y coproducción del Buenos Aires Festival Internacional de Cine Independiente (BAFICI), cuya decimosexta edición 2019 se realizará del 4 al 7 de abril en el marco del 21º BAFICI (que irá desde un día antes, el 3, hasta el 14 de abril de 2019). El principal objetivo del Buenos Aires Lab es apoyar el desarrollo y la coproducción de cine en Latinoamérica a través de una serie de actividades propias de la industria cuyos destinatarios son los productores y realizadores de la región. Para ello cuenta con dos secciones: el Laboratorio de Producción y el Work In Progress.

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Esculpiendo ‘Kokue’

5th diciembre 2018 Por Ibermedia

El 16 de noviembre terminó en Madrid el 16º Curso de Desarrollo de Proyectos Cinematográficos Iberoamericanos que dirige Gerardo Herrero y coordina Mariana Barassi para el Programa Ibermedia, la Fundación Carolina, la AECID, la Fundación SGAE y la Entidad de Gestión de Derechos Audiovisuales (EGEDA). Los autores de los veinte proyectos seleccionados dedicaron seis semanas a la escritura de sus guiones a partir de un riguroso trabajo de análisis y desarrollo sobre la escritura cinematográfica bajo la asesoría de reconocidos directores, guionistas, productores y consultores de guiones (story editors) como Montxo Armendáriz, Daniela Fejerman, Alejo Flah, Jaime Rosales, Ana Sanz-Magallón, Fernando Castets, Michel Gaztambide, Susana Herreras o Félix Viscarret. Uno de ellos fue el paraguayo Miguel Ángel Agüero, que se presentó con la película Kokue, palabra que en su lengua materna, el guaraní, significa chacra o parcela donde se cultiva. Agüero tuvo la suerte de tener como tutores a Alejo Flah y a Jaime Rosales, tres semanas con cada uno. Aquí lo cuenta. Una crónica honesta, fresca e inspiradora para quien quiera hacer cine en Iberoamérica.

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“Los Andes no es sólo ese indiecito que está cruzando la puna tocando un lamento con su quena”. Conversamos con Marcos Loayza, el director boliviano de ‘Averno’

19th noviembre 2018 Por Ibermedia

Hay un lugar donde los vivos y los muertos se encuentran, y donde ciertos demonios ayudan a cruzar de un mundo a otro, aunque no sea fácil demostrarles que uno se merece esa ayuda. Es un lugar del que no hay nada escrito pero que existe en el imaginario de la gente de los Andes. A ese lugar debe llegar Tupah para buscar a su tío. He aquí el punto de partida de Averno, la nueva película del reconocido director boliviano Marcos Loayza que ya se estrenó en Uruguay, Bolivia y Argentina, se alzó con dos importantes premios en el Festival de Gramado, Brasil, y representará a Bolivia para competir en los Premios Goya por el galardón a la Mejor Película Iberoamericana. Como dice Loayza en esta entrevista que le hicimos hace unos días, Averno es un “viaje del héroe andino” por los mundos e inframundos que cohabitan las ciudades sudamericanas desde una cosmovisión que no es sólo occidental, y en ese sentido es también una búsqueda de la esencia del continente y una indagación acerca de su identidad. Averno_Marcos Loayza_afichePero, ¡atención!, Averno no insiste en los tópicos que se suelen vender de los Andes para el fácil consumo de Occidente. No hay “solamente indiecitos cruzando la puna tocando lamentos con su quena”. A mitad de camino entre una película de aventuras y una comedia costumbrista, realista pero al mismo tiempo fantasiosa, Averno es sobre todo una relectura “desde los Andes” de los mitos que nos configuran como sociedad. El héroe andino, recuerda Loayza, no desafía ni se enfrenta a los dioses, no tiene la rebeldía del héroe clásico, sino que sabe adaptarse y dejarse llevar. Quizá ésta sea la mejor actitud para ver y disfrutar Averno: dejarse llevar. Tiene tantas capas y lecturas, de la más cinematográfica-contemporánea a la más compleja-literaria-antropológica, que merece la pena extraviarse por sus múltiples relatos. En todos los casos, la aventura está asegurada.

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Cuando los victimarios de una dictadura tienen mucho que decir. Conversamos con Lissette Orozco, la directora chilena del impresionante documental ‘El pacto de Adriana’

4th octubre 2018 Por Ibermedia

Hay un nuevo tipo de documental en América Latina. Está narrado en primera persona, apunta a los victimarios de las dictaduras y conflictos armados que azotaron el continente entre las décadas del sesenta y noventa y, más que la denuncia reivindicativa, busca encender una nueva luz sobre la verdad de los hechos. Una verdad, todo sea dicho, que es negada o silenciada sistemáticamente por esos victimarios, bien para evadir la justicia y protegerse unos a otros, o bien porque son tan escalofriantes los actos de secuestro, tortura y asesinato en los que participaron que reconocerlos supondría admitir que alguna vez fueron más monstruos que humanos. Es en estas coordenadas que toca situar El pacto de Adriana, el extraordinario debut de la joven guionista y directora chilena Lissette Orozco, un documental que fue el gran triunfador de la Berlinale 2017 y sigue sumando premios y aplausos en festivales internacionales tan renombrados como los de Chicago, Moscú o Taiwan. El pacto de Adriana_aficheOcurre que Adriana Rivas, la protagonista de la película, es su tía, la persona a la que más admiraba Orozco cuando era niña: su  “ídola”, como todavía la llama. Y ocurre también que esta tía, fuerte, independiente y de mucho mundo como era, trabajaba para la temible DINA, la Dirección de Inteligencia Nacional o policía secreta del dictador chileno Augusto Pinochet. En El pacto… nunca queda claro hasta qué punto la tía participó de los espantosos actos que se imputan al comando de la DINA al que pertenecía. Ése es el gran mérito de Orozco. El lograr, pese a todos los consejos en contra que tuvo que oír a lo largo de la década en que estuvo rodando su película, que el espectador comparta primero la fascinación por su tía, luego sus dudas y finalmente que cada quien haga su propio juicio. Eso no es nada fácil, sobre todo tratándose de un documental que con su mirada particular e íntima no deja de recordarnos a todos lo brutal y asesina que fue la dictadura pinochetista. La directora estuvo hace poco en España invitada por la Casa de América para presentar su película y dar una charla sobre documentales biográficos, y tuvimos el placer de conversar largamente con ella.

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CAACI

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