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Mariano Cohn y Gastón Duprat. La comedia incómoda según los creadores del cine Frankenstein

Las cuatro películas de ficción que se han estrenado hasta hoy bajo la firma del dúo de directores argentinos Mariano Cohn y Gastón Duprat —El artista, El hombre de al lado, Querida, voy a comprar cigarrillos y vuelvo y El ciudadano ilustre— no sólo son un regalo para el espectador, cinéfilo o no, sino que juntas pueden ser vistas como una clase magistral de lo que es hacer cine de autor pensando al mismo tiempo en el gran público. El ciudadano ilustre, la más reciente y celebrada de las cuatro (Goya a la mejor película iberoamericana; premio del jurado joven y al mejor actor para Oscar Martínez en el Festival de Venecia; mejor película en el Festival de Haifa, Israel; mejor guión y premio de la prensa en el Festival de La Habana), es un buen ejemplo de ello. Sobre la historia engañosamente sencilla de un Premio Nobel de Literatura que regresa después de cuarenta años al chabacano pueblito donde nació, Cohn y Duprat demuestran una vez más que están poderosamente dotados para lo que ellos mismos llaman la “comedia incómoda”, un híbrido tan original como difícil de mantener en equilibrio, dirigido a provocar tanto sonrisas como una sensación de helada inquietud, cuando no abiertamente desasosiego. He ahí tal vez la principal clave de su éxito: donde unos destacan la inteligencia de sus diálogos, su afán por hurgar sin miramientos en lo imprevisible de la condición humana o su calmosa puesta en escena, muy cercana al documental, otros, es decir, los mismos, van a sentir que simplemente ante una película como El ciudadano ilustre uno no se puede mover de su butaca ni dejar de comer pochoclos. En esta conversación, el dúo Cohn-Duprat, además de explicar por qué en realidad son una banda de cuatro, hablan de sus nuevos proyectos: Todo sobre el asado, estrenada en el reciente Festival de San Sebastián, Manual de supervivencia y 4×4, así como de su largo noviazgo con la TV, su gran laboratorio de experimentación artística.

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Walter Tournier, constructor de fantasías

Con 70 años, el uruguayo Walter Tournier ha dedicado casi toda su vida a la animación. En los años 70 proyectó su primer corto, En la selva hay mucho por hacer, y en 2012 su primer largo animado, Selkirk, el verdadero Robinson Crusoe, un trabajo que le llevó 10 años concretar y que para el cineasta es el más importante que ha realizado hasta el momento. Este filme, que recibió ayuda del Programa Ibermedia y que logró el segundo premio del público en la categoría de largometrajes para adultos del festival de animación Anima Mundi en 2012, todavía sigue dando vueltas por el mundo. Se ha doblado al francés y al ruso, entre otros idiomas, y se ha exhibido en 15 países.

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El cine como fuerza vital. Recuerdo de Manoel de Oliveira

El director portugués Manoel de Oliveira falleció el pasado 2 de abril. Había cumplido 106 años en diciembre tras atravesar con sus 62 películas casi toda la historia del cine. Esta semblanza advierte, sin embargo, del riesgo de confundir su valor artístico con su legendaria longevidad: con sus documentales y películas de ficción, con el reconocimiento o no del público y la crítica —que finalmente acabó rindiéndose a su arte—, la extensa y variada obra de Oliveira constituye un aporte fundamental al cine, a la literatura llevada al cine y a la construcción de lo portugués, y todo esto al margen de recibir el extraordinario regalo de vivir más de un siglo. La escritora Bárbara Mingo lo dice mejor que nadie en este texto exclusivo para Ibermedia.

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Abner Benaim habla de ‘Invasión’ y de la mala memoria colectiva panameña

El documental Invasión recupera la memoria colectiva de Panamá sobre lo que ocurrió el 20 de diciembre de 1989, cuando Estados Unidos invadió el país con el propósito (según palabras del presidente George Bush padre) de capturar al general Manuel Antonio Noriega, entonces presidente de Panamá, al que previamente había acusado de narcotráfico. La película, firmada por el director panameño Abner Benaim, recibió ayuda del Programa Ibermedia para su coproducción y desarrollo, y acaba de ser seleccionada para el próximo Festival de Cine de Cartagena (FICCI) que se realizará del 11 al 17 de marzo en Cartagena, Colombia. Antes ya ganó los premios a la Mejor Película y Mejor Documental de América Central y del Caribe del Festival Internacional de Cine de Panamá.

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Claudia Llosa, la nieve, el pan con chicharrón, el Perú

Ante de rodar Madeinusa, su ópera prima, el nombre de Claudia Llosa ya había empezado a sonar en los círculos cinematográficos internacionales, empezando por la comunidad hispanoamericana. El proyecto de esa película le valió el Premio de Guión del Festival de La Habana 2003, que el filme ya terminado se encargó de confirmar con nuevos galardones en festivales como los de Sundace, Rotterdam, Lima y Mar de Plata. Su segunda película, La teta asustada, supuso la consagración de la directora peruana: ganó el Oso de Oro y el Premio de la FIPRESCI en la Berlinale 2009, el Goya a la Mejor Película Iberoamericana y fue candidata al Óscar a la Mejor Película de Habla No Inglesa 2010, entre otros muchos reconocimientos. El año pasado se estrenó también en la Berlinale No llores, vuela, su tercer trabajo y el primero que ha filmado fuera de Perú y con actores ‘hollywoodenses’ como Jennifer Connelly, Cillian Murphy y Mélanie Laurent, que es la que ahora mismo se exhibe en las salas comerciales de muchos países, incluido el suyo. Su compatriota, la escritora y periodista Gabriela Wiener conversó con ella en Barcelona —la ciudad en la que vive Llosa desde hace casi una década— y publicó la revista en la revista chilena IN.

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CINE COMUNITARIO EN VENEZUELA.
LOS LOGROS DEL CINE VENEZOLANO, SEGUNDA PARTE

Ésta es la segunda parte de la charla que el presidente del Centro Nacional Autónomo de Cinematografía (CNAC) venezolano, Juan Carlos Lossada, dio en el Centro de la Diversidad Cultural de Venezuela en España. El conversatorio llevó por título Los logros del cine venezolano, y esta segunda entrega que el portal de Ibermedia transcribe para sus lectores está dedicada a una de las experiencias más increíbles, ejemplares y esperanzadoras de educación audiovisual surgidas en Iberoamérica y probablemente en todo el mundo: el Cine Comunitario de Venezuela. Es decir, películas concebidas y producidas por creadores de pueblos y comunidades indígenas, y difundidas en festivales celebrados en todas las regiones de dicho país. Como dice Lossada, se trata de un cine en el que los venezolanos que no viven en las grandes urbes se pueden ver. O mejor dicho: en el que, gracias a ellos mismos, empiezan a verse.

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El primer viaje de Claudia Pinto

La distancia más larga, la ópera prima de la directora venezolana Claudia Pinto, no para de recibir buenas noticias. Ha ganado varios premios en festivales internacionales, entre ellos el Glauber Rocha en Montreal (Canadá), ha sido vista por más de 180 mil personas en los cuatro meses que lleva en la cartelera de Venezuela, y es uno de las 15 largometrajes preseleccionados a Mejor Película Iberoamericana en los premios Goya. Claudia Pinto ha concedido esta entrevista en exclusiva para la sección Nuestras Crónicas del portal Ibermedia donde nos cuenta su íntimo viaje.

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EDUARDO COUTINHO

Un domingo de febrero de este año —un domingo “melancólico”, como bien se describe en este texto— falleció el director, guionista, actor, productor y periodista brasileño Eduardo Coutinho. Un hombre muy querido y respetado por toda la comunidad cinematográfica iberoamericana. La periodista Elsa Fernández-Santos lo ha recordado así en la revista El Estado Mental.

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De road trip con Damián Alcázar

Damián Alcázar es el actor mexicano que más Premios Ariel ha ganado, ocho en total. Su trabajo es tan notorio que lo ha llevado a participar en producciones de toda Latinoamérica. Ha trabajado con directores noveles y con maestros como Arturo Ripstein, Francisco Athié, José Luis García Agraz, Luis Estrada y Roberto Sneider. Magallanes, ópera prima del actor y director peruano Salvador del Solar, apoyada por el Programa Ibermedia y ganadora del Premio Cine en Construcción del Festival de San Sebastián, es una de sus últimas interpretaciones. La periodista Lilián López Camberos viaja con el actor a través de México y nos lo cuenta en esta crónica, publicada originalmente en la revista Gatopardo.

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LOS LOGROS DEL CINE VENEZOLANO. PRIMERA PARTE

Hace unas semanas estuvo en España Juan Carlos Lossada, el presidente del Centro Nacional Autónomo de Cinematografía (CNAC) de Venezuela. Primero viajó al Festival de San Sebastián, cuyo máximo galardón, la Concha de Oro, había ganado en 2013 la película Pelo Malo dirigida por la directora venezolana Mariana Rondón, y después a Madrid para participar en el conversatorio Los logros del cine venezolano, celebrado en el Centro de la Diversidad Cultural de Venezuela en España. Aquí transcribimos la primera parte de la charla que dio en dicho conversatorio, un repaso de la historia del cine de su país y, sobre todo, una explicación de por qué hoy por hoy la cinematografía venezolana es una de las más dinámicas y prometedoras de América Latina.

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‘Quebranto’, el tango de Roberto Fiesco

Quebranto, el primer largometraje documental del director y productor mexicano Roberto Fiesco, ha ganado numerosos premios cinematográficos, entre ellos el Ariel al Mejor Largometraje Documental en 2013. La película evoca la memoria y el testimonio de las actrices Lilia Ortega y su hija Coral Bonelli, antes Fernando García, conocido/a en los 70 como Pinolito. Fiesco, que trabaja en un nuevo documental, Club Amazonas, sobre la migración centroamericana de la comunidad LGBTI, ha concedido esta entrevista exclusiva para la sección Nuestras Crónicas del portal Ibermedia.

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CAACI

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